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2010’02.10・Wed

雲之遙通關感想

呃……似乎是第一次這麼正經地寫遊戲感想╮(╯▽╰)╭
於是在發行第一輪資料片的今天(其實是昨天通關但是現在這個摩門特是今天)我寫了…… =v=b

首先的當然是雲之喬wwwww
咱們的暮雲一口一個柏喬一句一個柏喬會怎麼做……都閃瞎了啊XDD
每次劇情進行到暮雲和柏喬之間的種種羈絆我都會自動腦補成愛人啊重要的人啊心上人啊之類的言辭=v=
雲之喬的小說看得我都要笑爆了XDDDDD
所以……
柏喬便當的時候真的不好受TOT
尤其是你誓死保護的不是真正的暮雲啊只是一個紙人啊啊啊!!!(嚎叫
雖然很狗血很八點檔但是我仍然被虐到了嗚嗚嗚……
於是暮雲在愛人之死的刺激下真正爆發小宇宙了=v=
戰場殺戮什麽的看著當然不好受……但是,暮雲你真的帥呆了=v=

結論是!雲之遙的女主其實是柏喬!!(無霧

不過我很喜歡蘭茵=v=
雖然初期有些雞肋,但是補血功能非常實用,而且速度快,中期開始已經擔任攻擊主力兼補血輔助了
基本上我的隊伍裏面暮雲和蘭茵是常駐人員,中期韓龍GG加入后也成為攻擊主力
而和蘭茵聯繫緊密的芝茵……不知道爲什麽我對她的感情一直很漂移不定( ̄▽ ̄|||)
就是屬於那種一段時間很愛把她放入戰鬥位置但也有一段時間丟進仙境小庵的那種OTL
以法師方面來說,在不裝備的情況下,似乎仙攻比小鯉魚要弱,不過防禦要高一些……
但是我又很喜歡芝茵姐姐的戰鬥姿勢TVT
一般還是視劇情戰來調用吧,如果BOSS戰是仙術為主就用芝茵╮(╯▽╰)╭

小鯉魚也是我很喜歡的角色www
(別以為我懶得打正名嘛 = = 她真身不也是鯉魚玉佩么 = = )
戰鬥姿勢可愛有趣這個我就不再強調了XD
在輔助方面小鯉魚確實非常實用,因此在最終BOSS戰的人員中,我最終還是選擇了小鯉魚XD
給自己人加攻給敵人減速再全隊補血,每一回合都沒閒著啊=3= 而且大絕丟過去還可以把魔化商橫打掉快兩千血=3=
哎呀感歎我真沒選錯人XDD

至於傲嬌醫生……
最杯具的事情就是我太快完成他的支線了= = 以致在看到攻略的他和小鯉魚那部份時我徹底放棄重讀存檔去完成他們結局的想法 = =||||||||||||||
所以也就沒有玄天護符了╮(╯▽╰)╭
所以醫生的血槽也就杯具了╮(╯▽╰)╭
所以……他基本只是後勤醫生了╮(╯▽╰)╭

而韓龍GG和婁桑御姐,一個作為幾乎是從頭到尾的攻擊主力之一,另一個作為中後期清場掃小怪的清潔能手之一(……),我也好好地完成了他們的支線任務……也就這樣帶過去吧╮(╯▽╰)╭

是不是覺得我沒有提到一個人……
而且是一個比較重要的人……

沒錯,我幾乎沒說久悠 = = ……

因為我沒有收怪的習慣啊!!因為我也懶得收怪啊!!我更懶得辨識啊!!(啊喂這不是因果關係好不好OTL
由於種種原因,即使我也對久悠蠻有好感,如此天然的KY啊XDDDD
但是他終究成為了仙境小庵的常駐人員……(久悠粉絲請丟番茄給我……)

然後我唯一的護駕只是去地域刷回來的一隻托塔天王,而且只在最終BOSS戰用了出來 = =
法寶也懶得練,鍛造也懶得弄,暮雲+蘭茵+韓龍+小鯉魚,全員平均43級,手持祁山堡軍商的最強武器(只有蘭茵是劇情得到的最強武器)
輕輕松松,搞定最終BOSS……


以上,等資料片通關繼續補充=v=

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2010’02.08・Mon

【純推廣】倉橋ヨエコ

轉自:http://www.chinabright.com.cn/mzone/m36/times_02.htm


“那明灯已经消失不见,
面向夜色,只有张开的双手。
对不起啊,我啊……已经变成你的声音,
即便盾裂,盾裂也可以也可以也可以!
能否,就在那里等着你呢?”

没错,就是这么纠结的歌词。以上可是出自连爵士新娇乔安娜·王(王若琳)最近都在聆听的“Modern Girl”歌姬倉橋ヨエコ(Kurahashi Yoeko)的专辑《ただいま》主打《楯》(Tate)哦,那么喜欢乔安娜·王的诸位又怎能错过。

倉橋ヨエコ为aSin的iPod里诸多Album List之一。标签是“非黄金昭和女”,不粉红,不玩票,不异色,不魅惑,不Idol,不含大量非洛蒙。说是Pop,或称主流。今年5月发行的单曲Maxi《友達のうた》(Tomodachi No Uta,意为“朋友之歌”),却是与非著名嘻哈团体Nobody Knows+的主脑同声制作,含有Rap。 搜罗来专辑, 内有和服阿弗洛头、梅雨季女用小雨伞、手绘自画像、摩登波点、铅笔水彩、明烈的主角色,都是一脉相承的Retro文艺而又诡异的封套们,表达些让人不得而知的怪奇意向。

OK,勾起初步的聆听欲后,搜索Lastfm,得到“Jazz歌谣/ShaBaDa歌谣”(一种以“Sha Ba Da Ba Da”为衬词的演唱形式,可参考以此闻名的“昭和ShaBaDa女王”伊集加代)的标签,后面还有条“Yasagure Rock”。这里解释下“Yasagure”,写作“やさぐれ(る)”,出自不良少年之间使用的隐语。“やさ”即“鞘(さや)”的反转,指“家”。 “ぐれ”指流浪在外,离家(出走)或者出家人之意。“やさぐれ”的时间轴,应当是一种战后精神后遗症的,“昭和元禄”时候达到顶峰的,这种跟当时的社会精神风潮反而行之的Wave,的确很有意思。看穿卖相之下的歌姬原来更另有其趣?

摇滚?特立独行的女声?誓与古典决裂而独树一帜的摇滚女性? 没错。走向相似又为大众所熟悉的最相似举例,不得不提到Tori Amos。生于1963年北卡的牧师家庭,2岁半弹钢琴,10岁颠覆钢琴,13岁开始巡回驻唱。传说中的具70年代的音乐手法于富有文学性的另类摇滚之中的为数不多的几个女性歌手兼作曲家之一,无数摇滚青年心目中最初的唯一的最美丽的姐姐。

而来自1976年的仓桥,自称“昭和野狗”、“平成的ShaBaDa歌女”、曲风属于隐匿在狂放外表之下的内敛,或称辛辣浪漫,借某友的评价是“除了过硬的弹琴基本功外,三个八度的音域和夸张而戏剧化的唱腔在平成年间一大票肾虚小女声里拔地而起。”三十余年离经叛道的艺术人生之源,从超级钢琴儿童发育到Yasugure摇滚姨。因为在武藏野音乐大学学习的青春时代对前辈熊谷幸子的崇拜,开始了原创歌手生涯,在平平无奇某六叠塌塌米的公寓里,和落地钢琴一起生活。昭和歌谣合辑《歌谣今昔物语》列内女歌手,除了小岛麻由美,基本都是老阿姨级别的歌手,对她的收录,也算是对她的创作位置的一种公众认可吧。难怪在Yoeko的唱片里也会经常有看到对前辈们的翻唱致敬,像邓丽君阿姨翻过的小坂明子的《あなた》,红掉半边天的昭和名曲渡边マリ的《東京ドドンパ娘》,这里值得提下的该是她跟前面提到的伊集加代奶奶的一次玩票性质的合作《追迹 》(Tsuiseki),两代ShaBaDa女王的不期而遇,对于歌迷们来说,更大程度上是聊胜于无的话题谈资吧。

秉持了一种相当日本特色精神的症状摇滚,她从Warner下的Indie Network厂牌出道,现隶属超低知名度Victor的子厂牌BabeStar。当然Yoeko小姐在2008年6月发完最后一张《解体ピアノ 》宣布了退役,至于今后有没有Side Project就得另当别论。 Yoeko小姐的纸芝居型PV(Kamishibai,一种50年代流行于日本,以儿童为对象,按顺序出示图画,并配以台词和解说词来展开故事的形式,字典解释是——拉洋片,连环画剧。),这个倒是相当值得推荐一下的,于现在诸多莫名的小清新绘本PV或是CG矢量流之类,Yoeko的PV更富含人体所需维生素及微量元素,诸多玄妙的创造力凭几句空口白话怎么好讲清楚,所以还是大家自己来把玩比较有乐趣吧。

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2010’01.29・Fri

【轉巴哈】云之遙——芝茵、蘭茵解謎思考

劇透,有雷,慎入 ╮(╯▽╰)╭

(雖然說我是可以接受啦……不過暮雲X蘭茵的FANS真的別看 = = )

【刪除】云之喬才是王道啦!【/刪除】
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2010’01.18・Mon

香港之痛——【反高鐵究竟反什麼】

——我只是覺得,好文章有必要公諸於眾


反高鐵究竟反什麼 
林沛理


反高鐵的潛意識要反的不僅是地產商,也是要重塑香港價值,避免大陸化趨勢。


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林沛理,文化雜誌《瞄》(Muse)主編,《信報》及《南方都市報》專欄作家。著有評論集《影像的邏輯與思維》、《香港,你還剩下多少》及《能說「不」的秘密》(次文化堂出版),最新的一本書是《破謬.思維》(天窗出版)。

 

香港特區政府大概做夢也沒有想到,一個創造大量就業、志在與高速發展的大陸經濟進一步融合的基建工程,會變成一個動員「八十後」年輕人上街、凝聚各界反政府力量的「鼓吹性議題」(galvanizing issue)。

面對來自四面八方、越來越清晰可聞的反對聲音,親政府的智庫和行政會議成員,以至特首曾蔭權本人,一味只懂得訴諸香港人的經濟理性,反映了他們對轉型中的香港社會以及它的深層次矛盾,簡直全無頭緒。可以斷言,這種執政者(governors)對被其管治人民(the governed)的一無所知,肯定會令本土由年輕人領導的對抗式政治(confrontational politics)變得更加激進。

在一個貧富懸殊、經濟利益分配嚴重失衡,以及極少數人擁有壓倒性不公平優勢(overwhelming unfair advantage)的社會,政府遲早會被人民從奢談整體利益的道德高地上拉下來。從經濟學的角度而言,整體利益作為推行某種政策的理據,其假設是水漲必定令(所有)船高(a rising tide raises all boats)。可是,經驗告訴香港人,水漲固然可以讓某些人乘風破浪、馳騁萬里,但另一些人卻可能在當中沒頂。去年香港的樓價平均升幅高達三成,有樓的人自然笑逐顏開,但本來已經買不起樓的人卻益發絕望。耗資接近七百億港元的廣深港高鐵香港段一旦上馬,在施工期間與落成之後,無疑會為香港帶來一定的經濟利益;但按照現時的權力架構,這些利益的分配、工程成本的支付,以至工程的界外效應(externality)和補償的安排,又是否符合公平與合乎比例(proportionality)的原則?

長久以來,香港的土地和房地產政策向地產商的利益嚴重傾斜,樓宇建築和買賣的法例更彷彿專為地產商牟取暴利而設。

可是,市民對此一直逆來順受,沒有人為抗議樓價不斷攀升而包圍立法會。這是因為地產商早已緊緊扼住香港經濟的咽喉,而太多香港市民透過置業和樓宇按揭成為樓價攀升的受惠者,社會似乎沒有大規模反地產商和反樓價的共識。在這個意義上,反高鐵運動的重要性在於它所發揮的示範作用:反高鐵陣營的核心分子不過數千,已經令政府窮於應付;試想香港過百萬的無殼蝸牛一旦組織起來,將會導致甚麼社會和政治後果。

事實上,反地產商和反樓價的集體意志(collective will)在社會早已存在,它的行使只需要一個有效的工具,而大多數是無樓一族的八十後世代,大有當這個工具的條件。這是曾蔭權出任特首以來最嚴重的潛伏管治危機,如果他以為只要立法會通過高鐵撥款,事情就會過去,我想告訴他:「You ain't see nothing yet」(好戲還在後頭)。

反高鐵不是一場經濟利益的爭奪戰,所關乎的也不只是社會公義的問題。在一個集體潛意識,但也深具象徵意義和浪漫色彩的層面,反高鐵的活躍分子發動的,是一場一方面要保衛香港身份;另方面要重塑香港價值的兩面戰(two-pronged war)。

九七後香港以令人膽戰心驚的速度向大陸靠攏和歸屬,香港仍然保有它的法治與自由,但隨著它對大陸經濟近乎病態性的倚賴,兩地的文化差異正在不斷縮小,而香港獨特的文化身份也變得岌岌可危。作為一個象徵,沒有甚麼比將香港與深圳和廣州串聯成一個緊湊整體的高鐵,更有力、更戲劇性地把香港「只是另一個大陸城市」的身份彰顯出來。

從這個角度看,至少在反高鐵人士的心目中或潛意識裏,反高鐵要反的不僅是高鐵,也是無止境、不加思索的香港大陸化趨勢。由於這個趨勢已經無可挽回,反高鐵的行動也似乎只能夠像保衛皇后碼頭一樣,是一個美麗、蒼涼但最終改變不了現實的手勢。

反高鐵人士的邏輯和分析,以及他們用的一套語言和所採取的策略,不是沒有可議之處;但他們至少在一件關鍵的事情上是對的:廣深港高鐵的興建不只是一個基建問題,也是一個關乎香港與香港人是甚麼的問題;立法會撥款不是一個單純的財務問題,因為政府的重大決策必然有其道德含義與社會後果。這是值得每一個香港人深思的。■

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2010’01.17・Sun

數碼暴龍 粵語主題曲

TATTATTAT数码暴龙的主题曲我还是爱粤语版的呜呜呜呜!!!!!









我知道很多人说四代渣但是我仍然爱四代……TVT

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