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2010’02.08・Mon

【純推廣】倉橋ヨエコ

轉自:http://www.chinabright.com.cn/mzone/m36/times_02.htm


“那明灯已经消失不见,
面向夜色,只有张开的双手。
对不起啊,我啊……已经变成你的声音,
即便盾裂,盾裂也可以也可以也可以!
能否,就在那里等着你呢?”

没错,就是这么纠结的歌词。以上可是出自连爵士新娇乔安娜·王(王若琳)最近都在聆听的“Modern Girl”歌姬倉橋ヨエコ(Kurahashi Yoeko)的专辑《ただいま》主打《楯》(Tate)哦,那么喜欢乔安娜·王的诸位又怎能错过。

倉橋ヨエコ为aSin的iPod里诸多Album List之一。标签是“非黄金昭和女”,不粉红,不玩票,不异色,不魅惑,不Idol,不含大量非洛蒙。说是Pop,或称主流。今年5月发行的单曲Maxi《友達のうた》(Tomodachi No Uta,意为“朋友之歌”),却是与非著名嘻哈团体Nobody Knows+的主脑同声制作,含有Rap。 搜罗来专辑, 内有和服阿弗洛头、梅雨季女用小雨伞、手绘自画像、摩登波点、铅笔水彩、明烈的主角色,都是一脉相承的Retro文艺而又诡异的封套们,表达些让人不得而知的怪奇意向。

OK,勾起初步的聆听欲后,搜索Lastfm,得到“Jazz歌谣/ShaBaDa歌谣”(一种以“Sha Ba Da Ba Da”为衬词的演唱形式,可参考以此闻名的“昭和ShaBaDa女王”伊集加代)的标签,后面还有条“Yasagure Rock”。这里解释下“Yasagure”,写作“やさぐれ(る)”,出自不良少年之间使用的隐语。“やさ”即“鞘(さや)”的反转,指“家”。 “ぐれ”指流浪在外,离家(出走)或者出家人之意。“やさぐれ”的时间轴,应当是一种战后精神后遗症的,“昭和元禄”时候达到顶峰的,这种跟当时的社会精神风潮反而行之的Wave,的确很有意思。看穿卖相之下的歌姬原来更另有其趣?

摇滚?特立独行的女声?誓与古典决裂而独树一帜的摇滚女性? 没错。走向相似又为大众所熟悉的最相似举例,不得不提到Tori Amos。生于1963年北卡的牧师家庭,2岁半弹钢琴,10岁颠覆钢琴,13岁开始巡回驻唱。传说中的具70年代的音乐手法于富有文学性的另类摇滚之中的为数不多的几个女性歌手兼作曲家之一,无数摇滚青年心目中最初的唯一的最美丽的姐姐。

而来自1976年的仓桥,自称“昭和野狗”、“平成的ShaBaDa歌女”、曲风属于隐匿在狂放外表之下的内敛,或称辛辣浪漫,借某友的评价是“除了过硬的弹琴基本功外,三个八度的音域和夸张而戏剧化的唱腔在平成年间一大票肾虚小女声里拔地而起。”三十余年离经叛道的艺术人生之源,从超级钢琴儿童发育到Yasugure摇滚姨。因为在武藏野音乐大学学习的青春时代对前辈熊谷幸子的崇拜,开始了原创歌手生涯,在平平无奇某六叠塌塌米的公寓里,和落地钢琴一起生活。昭和歌谣合辑《歌谣今昔物语》列内女歌手,除了小岛麻由美,基本都是老阿姨级别的歌手,对她的收录,也算是对她的创作位置的一种公众认可吧。难怪在Yoeko的唱片里也会经常有看到对前辈们的翻唱致敬,像邓丽君阿姨翻过的小坂明子的《あなた》,红掉半边天的昭和名曲渡边マリ的《東京ドドンパ娘》,这里值得提下的该是她跟前面提到的伊集加代奶奶的一次玩票性质的合作《追迹 》(Tsuiseki),两代ShaBaDa女王的不期而遇,对于歌迷们来说,更大程度上是聊胜于无的话题谈资吧。

秉持了一种相当日本特色精神的症状摇滚,她从Warner下的Indie Network厂牌出道,现隶属超低知名度Victor的子厂牌BabeStar。当然Yoeko小姐在2008年6月发完最后一张《解体ピアノ 》宣布了退役,至于今后有没有Side Project就得另当别论。 Yoeko小姐的纸芝居型PV(Kamishibai,一种50年代流行于日本,以儿童为对象,按顺序出示图画,并配以台词和解说词来展开故事的形式,字典解释是——拉洋片,连环画剧。),这个倒是相当值得推荐一下的,于现在诸多莫名的小清新绘本PV或是CG矢量流之类,Yoeko的PV更富含人体所需维生素及微量元素,诸多玄妙的创造力凭几句空口白话怎么好讲清楚,所以还是大家自己来把玩比较有乐趣吧。

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